im Gespräch mit
Armin H. Eilenberg
immer wieder das Risiko ein, die Säle nicht zu füllen. Ich will einfach rigoros sein.
Sie wollen rigoros sein? Die Helmut Newton Fotos von Ihnen sind aufregend. Würden Sie sich in einer Charakterrolle auf der Bühne nackt ausziehen?
Nein. Weil ich meinen Körper so subtil finde - in all seinen Details, er hat so viele Ecken und Kan-ten, die nur mir gehören.
"Ich bin mein Beruf" haben Sie gesagt. Denken Sie, daß ein solcher Beruf, oder in Ihrem Fall eine solche Berufung Sie ein Leben lang erfüllen wird, oder möchten Sie in der Zukunft Kinder haben?
Sie arbeiten seit Mitte 1991 an einer für Sie völlig neuen Musikrichtung?
Ich war Feuer und Flamme, als mir Michael Nymann, Komponist von allen Greenway-Filmen, anbot, mit ihm zusammen zu arbeiten. In dem Greenway Film "Prospero's Books" habe ich gesungen. In seinem Mozart-Film für die BBC spielte ich den Mozart. Es ging um die zeitgenös-sische Bearbeitung des Themas. Er kreierte für mich einen Liederzyklus, mit Texten von Paul Celan und Rimbaud, diese, unsere dritte gemein-same Arbeit wurde auf Tonträger aufgenommen.
Kinder und ich weiß, daß ich auch genügend Genero-sität und Liebe habe, um meinem Kind Gebor-genheit zu geben, und ich freue mich auf den Zeitpunkt, wenn es sein wird.
In Ihren 5 Filmen "L'Autrichienne", "Prospero's Books", "Pierre qui brule", "Moskauparade","Wenn die Vernunft schläft", hatten Sie drei Drehorte im Ostblock, wie war es in Rußland?
Im schönen Sommer
1991 war ich 6 Wochen in Moskau, eine Woche vor dem Putsch. Überall standen
noch Lenin- und Stalin-Büsten und die ruhmvollen russi-schen Denkmäler.
Ich wohnte die ganze Zeit in einer Wohnung ohne einen Tropfen heißes
Wasser. Einmal im Jahr, im Sommer, werden im gesamten Stadtbezirk die Rohre
repariert. Dort liefen die Dreharbeiten für den russisch-französi-schen
Beitrag zum diesjährigen Filmfestival in Cannes. Es war interessant,
als einzige Ausländerin mit den Russen in den alten Mosfilm-Studios einen
Film, "Moskau Parade", mit Ivan Dirko-witschni und mit Fadim Yusuf
als Kameramann, zu drehen. Der Film erzählt die Geschichte des Stalinismus
um 1939, während des Hitler-Stalin-Paktes. Ich spielte eine Aristokratin,
die ihr feudales Leben weiterlebt, nur weil sie einen Stalinisten geheiratet
hatte. Eine Liebes-affäre mit einem Schriftsteller, dem der Prozeß
gemacht wurde, gipfelte in ihre gemeinsame Flucht.
Nach Moskau hatte ich zwei Monate Drehtage in Warschau, für den Film
"Quand La Raison Dort" (Wenn die Zukunft schläft), Produzent:
Marcin Ziebinski, ich spiele die Gless. Es ist eine Intrigen-geschichte, die
im 18. Jahrhundert spielt. Der polnisch-französische Film kommt in diesem
Jahr zur Woche der Kritik nach Cannes.
Haben Sie einen Film über
Edith Piaf gedreht?
Nach den 3,5 Monaten im Ostblock drehte ich in den Straßen von Paris einen Film über Edith Piaf, ich singe darin Lieder der Piaf, für das englischen Fernsehen.
Die europäische Tournee lief bis in die ersten Monate von 1992. Diese musikalische Begeg-nung, abstrakte Musik zu singen, war unheim-lich schwierig , weil ich ja immer irgendwie wieder alles vom Theater aufschlüsseln wollte. Sie war für mich die Entdeckung eines Univer-sums von Musik, das mir bisher unbekannt war. Die Emotionen mußten vor der Ästhetik zurück treten. Das war ein ganz neues Singgefühl.
Glauben Sie, mit dieser abstrakten Musik große Säle zu füllen?
Das ist mir egal.
Säle oder Seele?
Die Seele: das hoffe ich. Manchmal erreicht man die Seele, aber nicht die Säle. Wenn man beides erreicht, um so besser. Aber es ist ein künst-lerisch wahnsinniges Projekt. Für das gehe ichSämtliche Fotos, Texte, Layout und Design Kultur Fibel Verlag GmbH, Berlin und JBM-marketing, PF 140315, D-40073 Düsseldorf
